浅谈音乐理论基础知识

 　 加伏特 一种法国古代民间舞曲。传人宫廷后，被采用于舞剧和歌剧中。后又被作曲家采用，成为器乐组曲中的一个乐章。其特点为，中速，四拍子，中间常插入一段以长音为衬托的贝笛舞曲，前后形成对比。

 　 恰空 十六世纪时原为西班牙的一种舞曲。情绪热烈奔放。约十七世纪起传人欧洲各国，演变为器乐曲。 通常为中速，三拍子，情绪庄重。其主题常由一连串和弦的低音构成，在不断反复的低音主题上进行各种变 奏。

 　 帕萨卡里亚 一种慢速三拍子的意大利舞曲。后传人欧洲各国，演变为器乐曲。其结构与恰空相仿，同为 连续的主题变奏，低音主题有时移到高声部出现，常多用小调写成，速度较恰空更慢。

 　 增兰台拉 最初是意大利南部的一种民间舞曲。据传说，被一种毒蜘 蛛"培兰台拉"咬伤的人，必须剧烈跳 舞始能解毒，塔兰台拉舞即起源于此。其节拍为快拍子，以三连音构成的节奏贯穿全曲，速度迅急，临结束 前逐渐加快，情绪热烈。

 　 圆舞曲 起源于奥地利北部的一种民间三拍子舞蹈。分快、慢步两种。 舞时两人成对旋转，十七、十八世纪流 行于维也纳宫廷后，速度渐快，并始用 于城市社交舞会。十九世纪起风行于欧洲各国。现在通行的圆舞曲，大多是维也纳式的圆舞曲，速度为小快板，其特点为节奏明确，旋律流杨；伴奏中每 小节常用一个和弦，第一拍重音较突 出，节奏型为JJJ，著名的圆舞曲有约翰，施特劳斯的《蓝色多瑙河》、《维也纳森林的故事》等。

 　 玛祖卡 波兰民间的一种男女双人集体舞。动作有滑步、成对旋转、女人围绕男子作轻快跑步等，起源于波 罗的海沿岸马祖尔入聚居的马索维亚一带。十八世纪起，流行于欧洲各地。 其音乐特点为：中速，三拍子，重音变、化较多，以落在第二或第三拍上者常见，节奏型有JJ或JJ等。情绪活泼热烈。作曲家肖邦曾将此体 裁加以发展，写了许多著名钢琴独奏曲。

 　 波尔卡 捷克的一种民间舞蹈。以男女对舞为主。基本动作由两个踏步和一个跳踏步组成。于十九世纪中 叶风行全欧。大致分为急速、徐缓和 玛祖卡节奏等三种类型。一般为二拍子，三部曲式，节奏活泼。捷克作曲家斯美塔那最先用之于歌剧和器乐创作中，如歌剧《被出卖的新娘》中的波尔卡。

 　 哈日涅拉 又译作"阿伐奈拉"。十九世纪上半叶，兴起在古巴的一种舞曲，原由非洲黑人传人。其节奏特 征为，中速，二拍子，第一拍有附点。如法国作曲家拉威尔的《西班牙狂想曲》中的哈巴涅拉。
 
 　 探戈 起源于非洲西部。十九世 纪后叶成为流行于阿根廷及其他拉美 国家的双人舞蹈，用之于社交舞会。 其音乐特点为：中速，2/4或4/4拍子，旋 律与伴奏常形成交错节奏，与哈巴涅拉相似。以切分音为其特色，伴奏节 奏通常为： X0×××/×××××， 后传人欧洲发展成"大陆探戈"。

　　 进行曲 一种用步伐节奏写成的 乐曲。原是舞曲的一种，多用在群众出场、退场的时候）十七世纪起，渐渐转入音乐艺术的领域。当时的进行曲形式，多为二部曲式；现代进行曲常以三段式出现，中段较抒情，以取得对比，用偶数拍子，节奏明确，结构整齐。群众歌曲常用进行曲体裁，如洗星海的《救国军歌》等。

　　 组曲 若干短曲连为一体的管弦 乐曲或钢琴曲。其中各曲具有相对的独立性。组曲有古典、近代之分。古 典组曲又称"舞乐组曲"，兴包于十七 与十八世纪之间，是采用同一调子的各种舞曲连接而成，但在速度、节拍等方面互相形成对比，如巴赫的古钢琴 组曲，近代组曲只称"情节组曲"，兴起于十九世纪多从歌剧、舞剧、戏剧音乐或电影音乐中选若干乐曲辑成，有 的根据特定标题内容或民族音乐素村写成，如挪威作曲家格里格的《培尔·金特组曲》、里姆斯基柯萨科夫的交响组曲《舍赫拉舍达》、德沃夏克的《捷克组曲》等。

　　 交晌诗 一种单乐章管弦乐曲， 又称音诗，属于标题音乐范畴。由作曲家李斯特首创这一体裁。形式上不 拘一格，并根据奏鸣曲式的原则自由 发挥，常以诗歌、戏剧绘画及历史事迹 等为题材，广泛运用主题变形的手法，塑造出表现特定标题内容的艺术形 象。另有交响音画、交响童话、交响传 奇等体裁，均相似。著名的交响诗有 李斯特的《前奏曲》、《塔索》，德彪西的 《牧神午后》、《海》，斯美塔那的《我的祖国》等；我国的交响诗有辛沪光的 《嘎达梅林》和施咏康的《黄鹤的故事》 等。

　　 序曲 原指歌剧、清唱剧等作品 的开场音乐。十七、十八世纪的歌剧 序曲分：法国、意大利序曲两类，前者 为复调风格，分为慢板、快板、慢板三 个乐章，中段为赋格形式，未段较短；后者为主调风格，快慢顺序与前者相反，分为快板、慢板、快板三卜乐章。十九世纪以来，作曲家常采用这种体 载写成独立器乐曲，其结构大多为奏鸣曲式，并有标题，著名的序曲有莫扎特的《费加罗的婚礼序曲》、韦伯的 《自由射手序曲》、贝多芬的《费德里奥序曲》、罗西尼的《威廉·退尔序曲》、柴可夫斯基的《1812年序曲》及《罗密欧 与朱丽叶幻想序曲》等。

　　 托卡增 又称"触技曲"。一种富 有自由即兴性的键盘乐曲。通常由几个对比性乐段构成，大多速度较快，节奏紫促，并对乐器演奏技术有所发挥。 十六至十八世纪流行意大利。十九世纪在德国进一步发展，自由奔放特点显著。十九世纪后，大多以快速节奏贯穿全曲。

　　 浪漫曲 一种无固定形式的抒清短歌或短乐曲。十八世纪后半叶在法 国民间、十九世纪中叶在俄国广泛流 行。其歌曲的特点为：曲调表情细致，与歌词紧密结合，伴奏亦较丰富；器乐曲旋律富于歌唱性，常由小提琴及管弦乐队演奏。

　　 小夜曲 一种黄昏或夜间在室外 独唱或独奏的歌曲或器乐曲。渊原子欧洲中世纪骑士文学的一种爱情歌 曲。其音乐情绪缠绵委婉，常为青年 人徘徊于恋人窗前时所用，流行于西班牙、意大利等国。通常用吉他或曼 陀林伴奏，如舒柏特的歌曲《小夜曲》 等。另外还有一种供乐队台奏的小夜 曲，其曲调轻快活泼，始台于十八世纪 末，常为上流社会达宫显贵餐宴时助 兴而用，如莫扎特的〈D大调哈夫纳小夜曲》等。

　　 诙谐曲 又称谐谑曲，一种三拍 子的器乐曲。其主要特点是节奏活跃，速度较快，常出现突发的强弱对比。 常在交响曲等套曲中作为第三乐章出 现，以取代官廷风格的小步舞曲。十九世纪后，出现钢琴诙谐曲，其篇幅、结构、段落更为庞大而对比强烈，其中著名的有肖邦的四首钢琴诙谐曲等。

　　 赋格 又称"遁走曲"，意为追逐、遁走。是复调音乐中最复杂而又严谨的曲体形式，其结构遥常包括呈示部、 展开部、再现部三部分。基本特点是运用模仿对位法，使一个简短而富有特 性的主题在乐曲的各声部轮流出现一次（呈示部）；然后进入以主题中的部分动机发展而成的插段，此后主题及 插段又在各个不同的新调上一再出现（展开部）；直至最后主题再度回到原调（再现部），并常以尾声结束。其种类除有严格赋格曲外，还有自由赋格曲及小赋格曲等。

　　 创意曲 一种复调结构的钢琴小 曲，根据某一音乐动机即兴发展而成， 类似小赋格曲等。由作曲家巴赫所创 用，并作有二声部与三声部《创怠曲》各十五首。

　　 卡农 同一旋律以相同或不同的 高度在备声部先后出现，后面声部按一定的间隔依次模仿前一声部进行。 用这种手法写成的乐曲称"卡农曲"。轮唱曲即卡农曲的一种，用同度卡农手法写成。

　　 练声曲 一种无词而用韵母、音节或唱名演唱的声乐练习曲。常包含一定的技术课题，用以巩固并发展演 唱技巧。著名意大利声乐教师孔空等 所写的练声曲，流传甚广。有些曲目可在音乐会上演出，如俄国作曲家拉赫玛尼诺大的《练声曲》（作品34号）等。

　　 美声唱法 十七世纪产生于意大利的一种演唱风格。以音色优美，发声自如，音与音的连接乎滑匀净，花腔装饰乐句流丽灵活为其特点，但因忽视词意表达上的细致、深刻，故常表现 出追求声音效果，炫技和程式化的倾向。盛行于十七、十八世纪。代表歌唱家有卡法莱里、法里奈里等。这种演唱风格在此后意大利的声乐艺术中，仍获保留并有所发展，并在全世界 有一定影响。