广东音乐的主要乐器及艺术技法

　　粤胡

　　吕文成从扬琴家一跃变成粤胡艺术的开山鼻祖。两弦粤胡没有四弦琵琶那么复杂深奥的技法，容易被一般音乐爱好者所掌握，一时以异军突起之姿，风靡乐坛。

　　粤胡，也称广东二胡或高胡，在乐队中居于领衔地位。20世纪20年代—30年代是广东音乐的兴盛期，粤胡就在那时加盟广东音乐。粤胡由吕文成创造，它的前身是江南二胡。

　　20世纪20年代中期，长期旅居上海的吕文成（1898—1981）到广州演奏演唱广东曲艺时，所用的是他根据江南二胡改革的、装上小提琴钢弦的粤胡，此琴音色尖亮并富于歌唱性。两弦粤胡没有四弦琵琶那么复杂深奥的技法，容易被一般音乐爱好者所掌握，一时以异军突起之姿，风靡乐坛。吕文成从扬琴家一跃变成粤胡艺术的开山鼻祖，他在各种音乐会上演奏《双声恨》、《昭君怨》、《小桃红》、《柳娘三醉》、《鸟投林》、《齐破阵》等曲目，并灌录唱片。吕文成创作大量体裁精短、优美通俗的小曲，开一代广东音乐新风。20世纪50年代—60年代,刘天一演奏了《春到田间》、《鱼游春水》，朱海演奏了《欢乐的春耕》等曲，粤胡技法有了新的突破。沈伟移植罗马尼亚的《云雀》作粤胡独奏，被认为是大胆的借鉴。20世纪70年代—80年代，粤胡更加融会中外音乐之优，演奏技艺迅速发展。半个多世纪以来，粤胡在广东音乐乐坛始终是一位天之骄子。20世纪50年代末至60年代初,全国各地民族管弦乐队受粤胡启发，试用高音二胡，简称高胡；自此粤胡又改称为高胡至今。然广东高胡的发声方法、演奏技法、特别是基本音色与其他地方的高胡略有不同，故又有学者坚持广东高胡仍应称为粤胡。

　　关于粤胡艺术的创始者吕文成发明粤胡的动机，流行有几种大同小异的说法，都比较可信。一说吕文成等人于1926年间从上海来广州演奏，因南方气候潮湿，他带来的江南二胡蛇皮脱胶，遂临时蒙上较紧绷的蛇皮，以致音沙而噪，后改用两腿夹着琴筒来演奏，就把沙音去掉了。又一说吕文成的启蒙老师司徒梦岩（1888－1953），擅小提琴，小提琴钢弦发音华美，这启发了吕文成改革二胡之欲望。不过，人们比较倾向于黎紫君《吕文成成名史略》之说：“20年代的他（吕文成），在上海中华音乐社个人表演扬琴独奏《梅花三弄》和《小桃红》两阕，听众们为之感到如痴如醉，视为广东人在异地吐气扬眉，尤其知音者对广东乐人的佳妙演奏的优良评价，至今犹传诵不衰。这一刺激，启发了他的智慧之窗，为免人对他有‘独沽一味’的讥诮，不期然专心在二胡方面下苦功，务冀在这方面又有突出表现。他声入心通，在短短的四月内，已有所成。那时还没有信心可以和当地二胡名家分庭抗礼，兀自在寓所内作为‘自娱’的演习。这么一来，在旋律上感觉到没能发挥突出的音色，苦思之下，顿使他省悟到‘七板钱’（笔者按：‘七板钱’指以七声音阶的每个音作主音进行七种转调）的妙着，内心窃喜，于是小心而放胆地以上盘线（第一把）做低音（区），改以中盘和下盘线（第二和第三把）做主音（区）。经过这一蜕变，果然很是悦耳，便把广东小调那两阕《三醉》和《柳青娘》合为《柳娘三醉》，听觉上又自不同。随后又把沪粤闻名的《双声恨》再作尝试，由于变调关系，益发动听，与一般乐人演奏的风味，大异其趣。因为他鉴于曲子的‘恨’字，是幽怨哀伤的，故以上盘线奏乙反调子的主调，中下盘线也应随之变动，以慢四拍子奏出，还加上一点‘花指’，使得曲调有如巫山猿啼的凄清。一回试奏《柳娘三醉》之后，确有异军突起之态；接着又独奏《双声恨》和《昭君怨》，一曲曲将终，掌声响彻全场。报章赞以‘独步南中’、‘南宗祭酒’、‘高山流水’等美词。”黎紫君是位颇有名气的记者，长期涉足艺坛，与吕文成等人为知交，他这篇文字写得很生动、细致，述说了旅沪的广东人吕文成发明粤胡的最初动机，中间又想出改编乐曲的方法，后来经演奏成功，备受赞扬等。

高胡，它的前身是江南二胡

　　吹打乐器

　　河南、河北诸省唢呐，舌上功夫很高妙，能刚能柔。而广东唢呐，虽说所用舌上技巧不多，却有豪壮开阔之势。

　　广东音乐以丝竹乐为乐种的代表，一般不具备严格意义上的吹打乐合奏形式，吹打乐合奏形式集中用于粤剧音乐中，如《六国封相》的吹打乐，偶尔也有当作独立的吹打演奏。正因如此，后来广东音乐引用打击乐器反而就没有受到形式的约束，一切从需要出发，诸如大鼓、小鼓（战鼓）、定音鼓、架子鼓、排鼓、扬州鼓、大锣、小锣、大钹、小钹（含京钹、潮钹）、吊钹、木鱼、沙的、三角铁、碰铃等，尽可运用。民间的“八音”、“锣鼓柜”所奏的大多也是粤剧、曲艺音乐。管乐器在乐队中所占的比例较低。一般来说，由于地理气候等因素，南方人体魄气质不如北方人粗悍强健，吹打合奏似乎不如其他地方发达，吹管技巧亦略逊一筹。

　　广东音乐的管乐器之一唢呐，原用于粤剧乐队。《双声恨》一曲经由早期粤剧唢呐艺人伍日生的介绍而出现，旁证了唢呐在20世纪20年代初已活跃与粤曲舞台。在演奏风格上，广东唢呐与北方唢呐是有差异的。有人作过比较，河南、河北诸省唢呐，舌上功夫很高妙，奏《百鸟朝凤》、《一枝花》，能刚能柔。而广东唢呐，在传统吹打乐《大开门》、《得胜令》中虽说所用舌上技巧不多，却有豪壮开阔之势。1956年在北京音乐周，梁秋吹奏出《赛龙夺锦》的阳刚之美，令周恩来总理赞不绝口。梁秋又擅长高音、中音喉管，他吹《下渔舟》、《挑沙》和以江南小调串联而成的《小调联奏》，音色明亮柔润，令人耳目一新。梁秋也善吹洞箫，一曲《悲秋》，离恨乡愁，别具低徊婉转之粤地风味。