古琴应该如何去修复

　　2—2、宋琴“劲秋”(吴兆基先生藏)

　　“劲秋”琴，仲尼式，月形龙龈，龈托，系硬杂木附件，琴面园而扁，上桐下杉，观腔内木质、琴体断纹及其它因素断为宋琴。

　　此琴由我修去刹音后，经我师吴先生弹了若干月，散按二声音色较好，唯泛声迟钝，暗涩，经我去掉硬杂木龙龈之后，泛音立即灵敏，音色园亮清润，且散按二声音质更为透静、润实。此琴由吴先生应邀去香港录激光唱片，音色效果极好，上海电视台“诗与画”节目中经常播放的背景音乐“渔歌”等曲，就是由吴先生用“劲秋”琴弹奏的。

　　论：琴音优劣，制约因素极多，此为换龙龈而提高音质之一例，然我以为，千琴千性，它琴不一定可效而行之。

　　[2000年12月新注：(“劲秋”琴在我未修之前，原髹黑色漆，琴面中央呈小流水及龟纹断，面边发小蛇腹断、底板密布牛毛断，然此琴底灰较软、面漆稍薄、通体严重剥落，不能下指，先交某先生修复，不料尽去原漆，重上鹿角灰，以至古貌丧失，后来我重为修去刹音时，见琴底龙池之上隐隐现异，逐慢慢剥去新漆，始见原刻篆字，得知此琴最早名为“劲秋”，又见龙池下藏一方章，似为“李XX藏”。此琴演奏价值依然，文物价值尽去，惜哉!]

　　2—3、宋琴“鸣和”(陈先生藏)

　　“鸣和”琴，仲尼式，髹黑漆，上桐下梓，腹内刻正楷“朱智远重修”。(朱琴大都刻：“赤城朱致远制”字样，此琴为“朱智远”，存疑。)

　　病症：一、岳山、承露松动;二、琴体边棱多处部位缺口;三、琴面、琴背多处部位漆层起壳松动、指甲按之，稍用力可揿破漆层。

　　修理过程：松动的岳山承露以鱼胶重新胶合，同时将低于琴额0.3毫米的承露(可能是制作时没把漆层厚度考虑进去，故而承露低于琴额)内园面制作一层硬质木片贴上，胶合后承露高出琴额2.0毫米，如此岳山、承露、琴额三者之间高低有起伏。琴体边棱缺口以80目鹿角霜生漆腻子补二道，再以100目腻子补二道500号细砂水磨后，上面漆数道，退光，告成。漆层松动处以缝衣针在松动中心剌一极小针孔，以小号医用注射针吸薄生漆(酒精稀释生漆)轻轻注入，去余漆，以重物(半块砖的重量)压住松动处，一昼夜即干。

　　论：此琴修理难点在于修复大面积起壳松动之漆层时，防止修复过程中起壳之漆层掉落。故采取了加固一块续修一块的办法，每次修复四、五个点，每个点仅一、二个平方厘米，修毕全琴起壳之漆层，耗时达半年有余。

　　2—4、宋琴“金声玉振”(笔者藏)

　　“金声玉振”琴，仲尼式，漆色黑髹杂黄，桐梓材，凤沼腹内刻“同治十一年，爱梧居士重修。金徽、玉轸，此琴断纹复杂，有年代久远的牛毛断间蛇腹断，有较近的漆下断、隐纹断。

　　琴病：面板弦路之中多处部位被钝器砸伤及刹音。

　　我修复砸伤之症后，上弦试其音响，唯散音尚可，泛按音色均暗涩，不透。十徽之后大片刹音。我当时无暇未及时修刹音。不料几个月后刹音全消失。细察琴体，是七弦张力使落尾回复平坦。